(Sam Bahadur movie review)सैम बहादुर फिल्म समीक्षा: निर्देशक मेघना गुलज़ार की नवीनतम नाटकीयता फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ के जीवन के रोमांच और विचित्रता को दर्शाती है।
सैम बहादुर फिल्म समीक्षा:
सैम बहादुर के पास इसके लिए बहुत कुछ है। निर्देशक मेघना गुलज़ार के लिए, यह तलवार (2015) और राज़ी (2018) में दो शानदार सफलताओं के बाद आई है। इसमें विक्की कौशल हैं, जो देश के विरोधियों के खिलाफ एक मिशन पर पुरुषों की भूमिका निभाने के लिए कोई अजनबी नहीं हैं, उन्होंने इसे उरी: द सर्जिकल स्ट्राइक (2019) और सरदार उधम (2021) में काल्पनिक और वास्तविक जीवन दोनों के लिए किया है। अंत में, यह देश के सबसे प्रतिष्ठित सैनिकों में से एक फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ के जीवन के बारे में है, जो लगभग एक पौराणिक महान व्यक्ति थे, जो द्वितीय विश्व युद्ध में एक जापानी सैनिक द्वारा नौ बार गोली मारे जाने के बाद भी जीवित रहे थे। यह भी पढ़ें: सैम बहादुर की पहली प्रतिक्रिया, अभिषेक बच्चन ने विक्की कौशल की सराहना की |
अपनी सीट पर लंबे समय तक करवटें बदलते और छटपटाते हुए, आप सिनेमाई प्रतिभा के उस निर्णायक क्षण की प्रतीक्षा करते हैं। जब लेखिका भवानी अय्यर और निर्देशक मेघना गुलज़ार आपको हंसाने की कोशिश करते हैं तो आप ज़ोर से मुस्कुराते हैं। और फिर भी, इस सब के अंत में, सैम बहादुर की बात पूरी तरह से आपकी समझ से परे है। मैं मूवी हॉल से बाहर आकर ऐसा महसूस कर रहा था जैसे मुझे मानेकशॉ पर आपके द्वारा पढ़ी जाने वाली वार्षिक ऑनलाइन सूची की ताज़ा रीटेलिंग दी गई थी – देश के तत्कालीन प्रधान मंत्री के लिए भी विनम्र पाई के प्रसिद्ध फीडर, घनी हैंडलबार मूंछों के गौरवान्वित मालिक और डिस्पेंसर। चूड़ियाँ और युद्धक्षेत्र सूत्र।
बायोपिक्स
विशुद्ध रूप से एक स्केच शैली है क्योंकि उनमें से अधिकांश एक एपिसोडिक ढांचे का पालन करते हैं और सत्यता और लंबाई की अवधारणाओं द्वारा सीमित हैं। जो चीज़ इस शैली के उत्पाद को यादगार बनाती है वह यह है कि किसी फिल्म का केंद्रीय संघर्ष कैसे और कहाँ स्थित है। ओपेनहाइमर में, जो इस साल की शुरुआत में सामने आई थी, यह नायक की सुरक्षा मंजूरी को रद्द करना था और कैसे फिल्म ने खुद को इसके इर्द-गिर्द लपेट लिया। सैम बहादुर ने अपने प्रसिद्ध नायक की कहानी को बहुत अधिक आतिशबाज़ी बनाने की विद्या, विचलन या मानेकशॉ के अंतिम सिग्मा पुरुष के रूप में हालिया विनियोग को समस्याग्रस्त किए बिना बताना चुना है। यह उनकी किंवदंती को स्क्रीन पर जीवंत करने के पुरस्कारों को प्राप्त करने के लिए इतना समर्पित है कि यह एक जीवनी प्रस्तुत करता है। वास्तव में, मानेकशॉ के पाकिस्तानी समकक्ष, याह्या खान (मोहम्मद जीशान अय्यूब) के चरित्र-चित्रण में अधिक बारीकियाँ मिलती हैं (लेकिन कुछ डरावने उम्र बढ़ने वाले मेकअप और प्रोस्थेटिक्स के बिना नहीं)।
अगर कोई एक चीज़ है जो आपको इस फिल्म से बांधे रखती है, तो वह विक्की कौशल हैं। गोविंदा नाम मेरा, ज़रा हटके ज़रा बचके और द ग्रेट इंडियन फ़ैमिली में उनके लिए लिखे गए किरदारों के मामले में काफी हद तक निराशाजनक वर्ष के बाद, सैम बहादुर कौशल को काम करने का जादू देते हैं जो उन्होंने सरदार उधम, राज़ी (2018) में दिखाया है। और मसान (2015)। एक कम कलाकार के हाथों में, मानेकशॉ की चाल, प्रभावित स्वर और व्यापक रूप से ज्ञात सहज आकर्षण और त्वरित बुद्धि एक व्यंग्य की तरह लग सकती है, लेकिन हमेशा आत्मविश्वास से भरपूर कौशल चरित्र पर मजबूत पकड़ बनाए रखता है। उनकी ऑफस्क्रीन स्पष्टवादिता और आत्म-स्वीकार करने के तरीके नायक के आशावाद और उसकी क्षमताओं में अटूट विश्वास में खूबसूरती से तब्दील हो जाते हैं।
सान्या मल्होत्रा, सैम की आकर्षक पत्नी सिल्लू बोडे के रूप में, मानेकशॉ परिवार में एक भावनात्मक लंगर लेकर आती हैं, जो उनकी मनमौजी ऊर्जा को उस सहजता के साथ पूरक करती है जिसे वह हाल ही में जवान और कथल में प्रदर्शित करने आई है। फिल्म में बार-बार यह संकेत दिया गया है कि मानेकशॉ की जीत सिल्लू और उनकी बेटियों की कीमत पर हुई है। हालाँकि, इंदिरा गांधी के रूप में फातिमा सना शेख का चित्रण काफी हद तक अस्थिर है जिसका दोष काफी हद तक कास्टिंग पसंद पर है।
फिल्म का संगीत तेज़, विचलित करने वाला और बेस्वाद है (युद्ध गान बढ़ते चलो अविश्वसनीय रूप से नीरस और सुरुचिपूर्ण है), जो शंकर-एहसान-लॉय की स्पष्ट संगीत क्षमता और गुलज़ार, राज़ी के साथ तीनों के आखिरी शानदार सहयोग को देखते हुए आश्चर्यजनक है। मध्यम पृष्ठभूमि स्कोर के अलावा, सैम बहादुर कथा को बनाए रखने और कार्यवाही में एक दस्तावेजी गंभीरता लाने के लिए अभिलेखीय फुटेज का भी प्रभावी उपयोग करते हैं, लेकिन यह भी फिल्म की निष्क्रिय रैखिकता और स्टैकाटो टाइम लीप्स में योगदान देता है।
मानेकशॉ के जीवन के अलग-अलग हिस्सों में सैम बहादुर को मधुर और आकर्षक के रूप में देखा जा सकता है, जो मिलकर फिल्म की कहानी बनाते हैं। इन्हें बहुत अच्छी तरह से शूट, डिज़ाइन और अभिनय किया गया है (बर्मा में हवाई हमलों और युद्ध के दृश्यों पर सिनेमैटोग्राफर जे आई पटेल के काम के लिए सहारा) और शायद यह सिनेमाघरों में इस लार्जर दैन-लाइफ विगनेट रील को देखने लायक बना सकता है। लेकिन वे तार जो उन्हें एक साथ बांधते हैं, जैसे कि मानेकशॉ का अपने रेडियो सेट ले जाने वाले रसोइये के साथ मजाक, प्रमुख व्यक्ति और उसकी महिला का बॉलरूम मिलन-प्यारा – या वह क्रम जहां वह गोरखाओं और डर के बारे में बेहद लोकप्रिय घोषणा करते हुए दिखाई देते हैं, असंबद्ध महसूस करते हैं और फिल्म के बड़े पैमाने पर आशावादी स्वर के कारण इसमें कुछ ढील देने की सख्त जरूरत है।