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हम हमेशा सर्वनाश की छाया में रहे हैं – किसी भी समय कोई भी इंसान अपने वर्तमान को इतिहास के अंत के रूप में देखेगा – लेकिन हम शायद ही कभी सर्वनाश सांस्कृतिक उत्पादों के ऐसे उछाल वाले समय से गुज़रे हों जैसा कि हम अभी कर रहे हैं . 2020 के विशेष रूप से प्रलयकारी वर्ष में प्रकाशित, रुमान आलम के उपन्यास लीव द वर्ल्ड बिहाइंड ने न्यूयॉर्क के दो परिवारों के बारे में एक तनावपूर्ण मनोवैज्ञानिक नाटक प्रस्तुत किया, जो एक सुदूर ग्रामीण अवकाश गृह में एक साथ रहने के लिए मजबूर थे, जबकि एक अस्पष्ट, मानवता के लिए खतरा पैदा करने वाली आपदा सामने आती दिखाई दी। इसके आधार के बावजूद, पुस्तक वास्तव में एक विज्ञान-कल्पना थ्रिलर नहीं थी; इसका परिप्रेक्ष्य जमीनी स्तर का रहा, इसका सच्चा सर्वनाश भावनात्मक। लेकिन बाहर की दुनिया में जो कुछ हो रहा था उसकी भयावह झलक ने भी इसे एक लौकिक तात्कालिकता प्रदान की। किताबों पर आधारित फिल्मों पर अपनी स्रोत सामग्री के प्रति वफादार रहने की कोई बाध्यता नहीं होती। (शीर्षक और सेटिंग को छोड़कर बाकी सब चीजों को छोड़कर मास्टरक्लास के लिए, जोनाथन ग्लेज़र की आगामी द जोन ऑफ इंटरेस्ट देखें, जिसका मार्टिन एमिस उपन्यास पर आधारित लगभग कोई लेना-देना नहीं है।) हालांकि, यह उन लोगों के लिए थोड़ा परेशान करने वाला हो सकता है यदि अनुकूलन के लिए किया गया प्रत्येक परिवर्तन बदतर के लिए होता है तो मूल से परिचित हों। सैम एस्मेल की लीव द वर्ल्ड बिहाइंड आलम के उपन्यास के पात्रों और घटनाओं को लेती है और उन्हें एक अधिक स्पष्ट, हालांकि विशेष रूप से आश्वस्त नहीं करने वाली, सर्वनाशकारी थ्रिलर में स्थापित करती है। अमांडा (जूलिया रॉबर्ट्स) और क्ले (एथन हॉक) एक संपन्न ब्रुकलिन युगल हैं, जिन्होंने अपने दो किशोर बच्चों के साथ न्यूयॉर्क शहर के बाहर एक ग्रामीण इलाके में एक अवकाश गृह किराए पर लिया है। हालाँकि, उनके पहुँचने के कुछ ही समय बाद, कुछ परेशान करने वाली घटनाएँ घटित होने लगती हैं, विशेष रूप से भीड़ भरे समुद्र तट पर एक विशाल टैंकर का फँसना। एक रात, काली टाई पहने एक आदमी, जॉर्ज (महेरशला अली), और उसकी बेटी, रूथ (मायहाला हेरोल्ड), आते हैं और अंदर जाने के लिए कहते हैं। वे, यह पता चला है, संपत्ति के मालिक हैं और उनके पास है शहर के ब्लैकआउट में डूब जाने के बाद उन्हें यहाँ से बाहर निकाल दिया गया। कैज़ुअल, साथ-साथ रहने वाला क्ले उन्हें अंदर आने से खुश है, लेकिन चिंतित, अस्पष्ट कैरेन-वाई अमांडा को तुरंत दो अफ्रीकी अमेरिकियों पर संदेह होता है। दुर्भाग्य से, फिल्म अपने पात्रों के प्रति किसी भी प्रकार की रुचि या स्नेह प्रदर्शित नहीं करती है। वे कार्डबोर्ड कटआउट हैं, जो हमारी सहानुभूति या मानवता या यहां तक कि जिज्ञासा पैदा करने के बजाय मुद्राओं का प्रतिनिधित्व करते हैं। यदि आलम का उपन्यास उन सभी अजीब तरीकों के बारे में है जिनमें ये दोनों परिवार टकराते हैं और एकजुट होते हैं, तो एस्मेल की फिल्म पहली बार में इसके विपरीत लगती है। वह उन्हें अलग करता है, और उन्हें अंत समय के पागल दृश्यों को स्वयं खोजने के लिए भेजता है: आकाश से गिरने वाले विमान, महामारी के बादलों की तरह आकाश में इकट्ठा होने वाली अशुभ लाल पत्तियाँ। शायद मुद्दा यह है कि प्रत्येक व्यक्ति अपने स्वयं के आर्मागेडन को भुगतता है। अनुभवों का विखंडन, किसी भी चीज़ को समग्र रूप से देखने में असमर्थता, शायद हमारे खंडित, विचलित मानस से बात करने के लिए है। लेकिन ये पात्र केवल मूर्त रूप में ही रह जाते हैं, मनुष्यों द्वारा अकथनीय भयावहता का अनुभव करने के बजाय उन्हें साफ-सुथरे आपदा अनुक्रमों में रखा गया अवतार मात्र रह जाते हैं। यहां तक ​​कि जब वे फिल्म में बाद में अजीब मोनोलॉग और पुराने पॉप रिकॉर्ड के माध्यम से जुड़ना शुरू करते हैं, तो हमें कभी ऐसा महसूस नहीं होता कि हम उनके साथ हैं। यह बहुत कम है, बहुत देर हो चुकी है और शुरुआत के लिए यह बहुत अच्छा नहीं है। फिर भी, अगर स्क्रीन पर प्रस्तुत किए गए सर्वनाशकारी दृश्य दिलचस्प, या भयानक, या यहाँ तक कि आश्वस्त करने वाले होते तो फिल्म चल सकती थी। (आखिरकार, घटिया चरित्रों और उससे भी बदतर संवादों के साथ बहुत सारी अच्छी आपदा फिल्में हैं।) लेकिन एस्मेल कहानी की अस्पष्टता का उपयोग लगभग जेल से बाहर निकलने के कार्ड की तरह करता है, जो वास्तव में हमें बताए बिना अजीब घटनाओं को जमा करता है। क्या हो रहा है। दूसरे शब्दों में, वह इसका आधा-अधूरा मूल्यांकन करता है। यह एक ही भावनात्मक और परिणामी सातत्य से संबंधित दृश्यों के बजाय लेखक-निर्देशक द्वारा लिखित और एक बॉक्स में एकत्र किए गए अच्छे विचारों के संग्रह की तरह लगता है। (फिर भी कुछ अच्छे अंश हैं: ऑटो-पायलट द्वारा एक-दूसरे में ड्राइविंग करने वाले ड्राइवर रहित टेस्ला का अंतहीन ट्रैफिक जाम एक प्रेरित विचार है जो एक दिन एक बेहतर फिल्म में दिखाया जा सकता है।)   देखिए, यह सब कहने का एक शानदार तरीका है कि मैंने इस तस्वीर में कुछ भी नहीं खरीदा – न घटनाएं, न पात्र, न संवाद। शायद यह सिर्फ मैं ही हूं। एस्मेल एक चतुर, रचनात्मक व्यक्ति है। हालाँकि, किसी को आश्चर्य होता है कि क्या उसने इस सामग्री को अपनी इच्छानुसार मोड़ने की बहुत अधिक कोशिश की है, न कि खुद को यह देखने के लिए कि ये लोग और यह परिसर उसे कहाँ ले जाते हैं। यहां तक कि उनका कैमरा भी, अपनी सटीक रचनाओं और अशुभ चालों के साथ, स्क्रीन पर वास्तविक नाटक से अलग महसूस होता है। शुरुआत में घर के अंदर चक्कर लगाने वाली पक्षी की आंख वाली क्रेन का शॉट निश्चित रूप से अच्छा है, लेकिन जब उसी शॉट में बदलाव बाद में फिर से दिखाई देता है, तो हमें आश्चर्य हो सकता है कि क्या यह बेहतर काम करता अगर इसे एक महत्वपूर्ण मोड़ के दौरान तैनात किया गया होता बजाय चीजों को बिगाड़ने के शुरुआती प्रयास के। मुझे कभी-कभी एम. नाइट श्यामलन की ए नॉक एट द केबिन की याद आती थी, जो इस साल की शुरुआत में रिलीज़ हुए एक छोटे पैमाने के सर्वनाश उपन्यास का एक और उदार रूपांतरण था। वहां, निर्देशक की सामग्री

कड़क सिंह समीक्षा: अनिरुद्ध रॉय चौधरी की नई थ्रिलर में पंकज त्रिपाठी बेहद देखने लायक हैं। कड़क सिंह एक सख्त पिता की कहानी नहीं है जो अपने बच्चों पर कठोर होता है और बदले में उसे यह नाम मिलता है। न ही यह एक नैतिकवादी अधिकारी की कहानी है जिसे भ्रष्ट घोषित कर दिया गया है और अब वह अपना नाम साफ़ करने की कोशिश कर रहा है। यह एक मानवीय कहानी है और एक थ्रिलर है कि कैसे सत्ता में बैठे लोग अपने निहित स्वार्थों के लिए आपका इस्तेमाल करते हैं और जरूरत पड़ने पर आपको फंसाने, फंसाने या यहां तक कि आपकी जान लेने के लिए मजबूर करने के लिए कहानियां गढ़ते हैं। कहानी वित्तीय अपराध विभाग के एक अधिकारी एके श्रीवास्तव उर्फ कड़क सिंह (पंकज त्रिपाठी) से शुरू होती है, जो प्रतिगामी भूलने की बीमारी से पीड़ित होने के बाद अस्पताल में भर्ती है। हालांकि उसे कुछ भी याद नहीं है कि उसके साथ क्या हुआ और वह यहां कैसे पहुंचा, उसकी बेटी साक्षी (संजना सांघी), प्रेमिका नैना (जया अहसन), सहकर्मी अर्जुन (परेश पाहुजा) और बॉस त्यागी (दिलीप शंकर) वे उसे अपनी-अपनी कहानियाँ सुनाते हैं कि वह कौन है और उसके जीवन में उनका क्या स्थान है। निश्चित नहीं है कि किस पर विश्वास किया जाए, एके इन कहानियों को सुनना जारी रखता है और चिट-फंड घोटाले को सुलझाने की कोशिश कर रहा है। इस बीच, हेड नर्स (पार्वती थिरुवोथु) उसकी सहायता प्रणाली के रूप में रहती है क्योंकि एके अपने अतीत के बिखरे हुए बिंदुओं को याद करने और फिर से जुड़ने की कोशिश करता है। क्या वह अपनी सारी यादें पुनः प्राप्त करेगा और विभाग की भ्रष्ट वास्तविकताओं का पता लगाएगा? या फिर वह नए सिरे से जिंदगी शुरू करेगा और नई यादें बनाएगा? विराफ सरकारी, रितेश शाह और चौधरी द्वारा सह-लिखित कहानी लगभग पूरी फिल्म में आगे-पीछे चलती रहती है। जब भी कोई नया पात्र एके को अपना दृष्टिकोण बताता है तो फ्लैशबैक की एक श्रृंखला आती है और चली जाती है। 127 मिनट की फिल्म क्रिस्प है और खींची हुई नहीं लगती। गैर-रेखीय कहानी कहने की शैली कभी-कभी कथा को बाधित करती प्रतीत होती है, लेकिन यहीं पर फिल्म आपको डुबोने की कोशिश करती है और आपको कहीं और देखने नहीं देती है। उदाहरण के लिए, त्रिपाठी और सांघी के बीच के भावनात्मक हिस्से फिल्म का मुख्य आकर्षण हैं – जहां साक्षी अपने पिता से सवाल करती है, ‘आपने हमारी मां से शादी क्यों की?’ या जब वह कहती है, ‘हमारी मां ही नहीं, बाप भी नहीं है’ .’ बॉलीवुड ने एक पिता और उसके बच्चों के बीच एक सख्त रिश्ते को दिखाने वाली कई फिल्में बनाई हैं। कड़क सिंह ऐसे रिश्तों के कैसे और क्यों पर गहराई से चर्चा करके बातचीत शुरू करने का प्रयास करता है। एक दृश्य में जहां साक्षी एक संदिग्ध होटल में एक अन्य महिला के साथ अपने पिता से मिलती है, यह न केवल एक अच्छी तरह से लिखा गया दृश्य है, बल्कि फिल्म के आगे बढ़ने के साथ इसे बड़े पैमाने पर समझाया भी गया है। और दोनों के बीच जो बहस होती है वो फिल्म के बेहतरीन सीन्स में से एक है. किरदारों और लेखन की ये बारीकियां ही कड़क सिंह को एक आकर्षक फिल्म बनाती हैं। एक अन्य दृश्य में, अस्पताल की बेंच पर बैठी साक्षी अपने पिता की प्रेमिका नैना के साथ दिल से दिल की बात करती है, जो आपको वापस बैठने और लेखन की सराहना करने पर मजबूर कर देती है। उसमें कम शब्द, अधिक मौन और बहुत कुछ कहा गया है। त्रिपाठी ने एक बार फिर साबित कर दिया कि वह अपने निर्देशक के हाथों में मिट्टी की तरह हैं। कड़क सिंह के रूप में, वह फिल्म में बमुश्किल मुस्कुराते हैं, लेकिन कुछ हिस्से ऐसे हैं जहां आप उन्हें हंसते और मुस्कुराते हुए देखते हैं, और कई विचित्रताओं के साथ जो वह अपने चरित्र में लाते हैं, वह पूरी फिल्म को देखने लायक बनाते हैं। मैं त्रिपाठी की ओर से अपने पहले के चित्रणों से मुक्त होने का एक स्पष्ट प्रयास महसूस कर सकता हूं। एके श्रीवास्तव न तो मिर्ज़ापुर के कालीन भैया की तरह क्रूर हैं और न ही वह फुकरे के मजाकिया पंडित जी हैं। वह कहीं बीच में है, और यह उसके पक्ष में काम करता है। उनकी बेटी के रूप में सांघी स्क्रीन पर असंख्य भावनाएं लेकर आती हैं, और हालांकि उन्हें अपनी संवाद अदायगी में बेहतर होने की जरूरत है, लेकिन वह बहुत ही कुशलता के साथ अपनी बात रखती हैं। अस्पताल में त्रिपाठी और सांघी के बीच के दृश्य, जब वह बुनियादी कामों में उनकी मदद कर रही है, मनमोहक हैं। त्रिपाठी की प्रेमिका के रूप में, बांग्लादेशी अभिनेत्री जया एक रहस्योद्घाटन और देखने में आनंददायक है। किसी भी बिंदु पर वह प्रभावित या प्रभावित नहीं दिखती, बल्कि वह कहानी में आवश्यक संतुलन लाती है। जब नैना अपनी कहानी शुरू करती है और कहानी फ्लैशबैक में चली जाती है, तो शुरुआती कुछ मिनटों के लिए, हम केवल भावपूर्ण संगीत सुनते हैं, कोई शब्द नहीं और यह केवल उनके हावभाव, अभिव्यक्ति और कार्यों के माध्यम से है कि फिल्म हमें यह समझना चाहती है कि वे कितनी गहराई से जुड़े हुए हैं। शांतनु मोइत्रा का संगीत सोने पर सुहागा का काम करता है। उस दृश्य को देखें जहां त्रिपाठी और अहसान एक अंतरंग क्षण के बाद बिस्तर पर लेटे हुए हैं और ‘राजनीतिक रूप से गलत सेक्स’ पर चर्चा कर रहे हैं – बहुत सुंदर और सौंदर्यपूर्ण ढंग से फिल्माया गया। अन्य बातों के अलावा, कड़क सिंह आजकल लोगों में प्रचलित मानसिक स्वास्थ्य और आत्महत्या की प्रवृत्ति के मुद्दों को बहुत सूक्ष्मता से रेखांकित करता है। मुझे यह पसंद है कि चौधरी ने उस पहलू को ज़्यादा नहीं बढ़ाया बल्कि उसे इस हद तक रखा कि विषय पर ध्यान दिया जाए और उस पर बात की जाए। कड़क सिंह एक फील-गुड फिल्म है जो हर चीज के आसपास अनावश्यक नाटक पैदा किए बिना यथासंभव कच्ची और वास्तविक बनी रहती है। यह आपको रुलाता है, हंसाता है और उन चीज़ों के बारे में सोचता है जिनकी हम अक्सर जीवन में उपेक्षा कर देते हैं।  

ल्यूटन टाउन और आर्सेनल ने कल एक रोमांचक प्रीमियर लीग मैच खेला, जो गनर्स के लिए 4-3 की रोमांचक जीत में समाप्त हुआ। यहां चर्चा के प्रमुख बिंदुओं का सारांश दिया गया है: नाटकीय समापन: खेल तार-तार हो गया। 97वें मिनट में जब स्कोर 3-3 से बराबर था, डेक्लान राइस ने कॉर्नर पर गोल करके नाटकीय अंदाज में आर्सेनल की जीत छीन ली। राया का रोलरकोस्टर: आर्सेनल के गोलकीपर डेविड राया का खेल उथल-पुथल भरा रहा। उन्होंने दो महत्वपूर्ण गलतियाँ कीं, जिससे ल्यूटन को दो गोल मिले। हालाँकि, उन्होंने एक आश्चर्यजनक देर से बचाकर खुद को बराबरी से वंचित कर दिया, जिससे राइस के विजेता के लिए मंच तैयार हो गया। बचाव के लिए हैवर्ट्ज़: काई हैवर्टज़ एक बार फिर आर्सेनल के रक्षक साबित हुए। उन्होंने गनर्स को खेल में बनाए रखते हुए 59वें मिनट में एक महत्वपूर्ण बराबरी सहित दो गोल किए। ल्यूटन का धैर्यपूर्ण प्रदर्शन: हार के बावजूद, ल्यूटन टाउन ने अपने जोशीले प्रदर्शन के लिए प्रशंसा अर्जित की। उन्होंने अपने सेट-पीस कौशल और सामरिक जागरूकता का प्रदर्शन करते हुए पूरे मैच में आर्सेनल को परेशान किया। आर्टेटा ने ल्यूटन की प्रशंसा की: मिकेल आर्टेटा ने खेल की कठिनाई को स्वीकार किया, ल्यूटन के खिलाड़ियों और उनके द्वारा बनाए गए माहौल की प्रशंसा की। उन्होंने इसे “विशेष रात” और “खूबसूरत जीत” कहा। निहितार्थ: इस जीत ने अपने प्रतिद्वंद्वियों पर पांच अंकों की बढ़त के साथ, प्रीमियर लीग तालिका के शीर्ष पर आर्सेनल की स्थिति को मजबूत कर दिया है। इस बीच, ल्यूटन 17वें स्थान पर बने हुए हैं, लेकिन लीग लीडर्स के खिलाफ उनके प्रदर्शन से निश्चित रूप से उनका आत्मविश्वास बढ़ेगा। अतिरिक्त समाचार: एमिल स्मिथ रोवे और थॉमस पार्टे आर्सेनल के लिए अनुपस्थित हैं, जबकि फैबियो विएरा को लाल कार्ड निलंबन का सामना करना पड़ा है। ल्यूटन को अल्बर्ट सांबी लोकोंगा के बिना ऋण की शर्तों के कारण अपने मूल क्लब के खिलाफ खेलने से रोकना था। यह मैच बेहद मनोरंजक था, जिसमें सात गोल, कई नाटकीय क्षण और जोशीला माहौल था। मुझे आशा है कि यह सारांश ल्यूटन टाउन बनाम आर्सेनल खेल के बारे में वह सभी समाचार प्रदान करेगा जो आप खोज रहे थे। यदि आपके पास कोई और प्रश्न या विशिष्ट विवरण है जो आप जानना चाहते हैं, तो कृपया पूछने में संकोच न करें!

दिनेश फडनीस की मंगलवार आधी रात को लीवर की समस्या के कारण मृत्यु हो गई। सीआईडी में उनके सह-कलाकार दयानंद शेट्टी ने इस खबर की पुष्टि की। Edit & write by – Arshad idrishi  दिनेश फडनीस ने सोनी टीवी के हिट शो सीआईडी में सीआईडी ऑफिसर फ्रेडरिक्स का किरदार निभाया था। सोनी टीवी के हिट शो सीआईडी में फ्रेडरिक्स का किरदार निभाने के लिए जाने जाने वाले अभिनेता दिनेश फडनीस का निधन हो गया है। उनके सह-कलाकार दयानंद शेट्टी ने इंडियन एक्सप्रेस से इसकी पुष्टि की। उन्होंने कहा, ‘‘दिनेश ने रात 12.08 बजे अंतिम सांस ली.” अभिनेता का मुंबई के तुंगा अस्पताल में इलाज चल रहा था। उनका अंतिम संस्कार बोरीवली पूर्व के दौलत नगर श्मशान में किया जाएगा।इससे पहले पिछले हफ्ते ऐसी खबरें आई थीं कि दिनेश को हार्ट अटैक आया है। दयानंद शेट्टी ने अफवाहों पर सफाई देते हुए कहा था कि दिनेश हार्ट अटैक से नहीं बल्कि लिवर डैमेज से पीड़ित थे। सीआईडी में दया का किरदार निभाने वाले दयानंद शेट्टी ने कहा, “सबसे पहले, यह दिल का दौरा नहीं था, यह लीवर की क्षति थी, जिसके कारण उन्हें तुरंत मलाड के तुंगा अस्पताल ले जाया गया। पिछले दो दिनों से वह बहुत गंभीर है। आज (रविवार) सुबह भी मुझे पता चला कि कोई बड़ा सुधार नहीं हुआ है। हम उम्मीद कर रहे हैं कि वह जल्द ही बेहतर हो जाएंगे।” उन्होंने आगे कहा, “दिनेश किसी अन्य बीमारी का इलाज करा रहे थे, लेकिन दवा ने उनके लीवर पर प्रतिकूल प्रभाव डाला। इसलिए हमेशा दवाओं को बहुत सावधानी से लेने की सलाह दी जाती है। आप कभी नहीं जानते कि जो दवा किसी चीज़ के इलाज के लिए ले रहे हैं वह किसी अन्य बड़ी बीमारी का कारण बन सकती है।” .एलोपैथिक दवाओं के संबंध में बहुत सावधान रहना चाहिए।” दिनेश ने सीआईडी में शिवाजी साटम और आदित्य श्रीवास्तव के साथ मजाकिया और मासूम सीआईडी अधिकारी फ्रेडरिक्स की भूमिका निभाई। इस बारे में बात करते हुए कि उन्हें भूमिका कैसे मिली, दिनेश ने एक साक्षात्कार में कहा था, “मुझे याद है कि मैं भूमिकाओं के लिए संघर्ष कर रहा था और जहां भी मैं काम की तलाश में गया, मेरी मुलाकात बी पी सिंह (सीआईडी के निर्माता) से हुई। मुझे नहीं पता कि यह महज किस्मत थी या सह-घटना। आख़िरकार, उन्होंने मुझसे पूछा कि क्या मैं सीआईडी में शामिल होना चाहता हूँ और इस तरह मेरी यात्रा शुरू हुई। बाद में मैंने आहट भी ले लिया। “पहले शो में बिल्कुल भी हास्य नहीं था। इसलिए मुझे कॉमिक रिलीफ के रूप में चुना गया। और मुझे कहना होगा कि मुझे जनता से बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली है।” उन्होंने टेली चक्कर को बताया.    

बार्सिलोना ने मिडवीक चैंपियंस लीग में पोर्टो पर अपनी जीत के बाद रविवार को ला लीगा में एटलेटिको के खिलाफ एक और बड़ी जीत दर्ज की। जोआओ फेलिक्स, और कौन?, ने रोजिब्लैंकोस के खिलाफ बार्सा के शानदार हालिया प्रदर्शन को बनाए रखने के लिए खेल का एकमात्र गोल किया। पहली छमाही बार्सिलोना ने खेल की शानदार शुरुआत की और पहले ही मिनट में मौका बना लिया। इल्के गुंडोगन ने दाईं ओर अच्छा प्रदर्शन किया और रफिन्हा को पाया, जिन्होंने पेड्रि के साथ पास की अदला-बदली की और गोल की ओर दौड़े लेकिन एक खराब शॉट चूक गया। कुछ मिनट बाद, फेलिक्स ने एटलेटिको हाफ के अंदर एक गेंद को रोका और रॉबर्ट लेवांडोव्स्की की ओर खेला लेकिन गोल पर उनके शॉट को मारियो हर्मोसो ने रोक दिया। कुछ मिनट बाद लेवांडोव्स्की के पास एक और मौका था लेकिन वह जूल्स कौंडे से क्रॉसबार के ऊपर से केवल एक क्रॉस ही निकाल सके। बार्सिलोना दाएँ फ़्लैंक में आनंद ले रहा था, जबकि गुंडोगन केवल मिडफ़ील्ड में शो चला रहे थे। लक्ष्य हमेशा आ रहा था और अंततः 28 मिनट पर आ गया। कौंडे और राफिन्हा एक बार फिर संयुक्त हुए, ब्राजीलियाई ने इनफील्ड में ड्राइविंग की और फेलिक्स को ढूंढा। एटलेटिको के पूर्व खिलाड़ी ने एक टच लिया, क्षेत्र में दौड़ लगाई और जान ओब्लाक पर एक संयमित अंत किया। एटलेटिको को गोल के कुछ आसार नजर आए लेकिन हाफ टाइम से 10 मिनट पहले वह बराबरी के करीब पहुंच गया। एक दुर्लभ ब्रेक अपफील्ड में देखा गया कि गेंद क्षेत्र के अंदर ग्रीज़मैन के पास पहुंची। फ़्रांसीसी खिलाड़ी गोल करने के लिए गया लेकिन उसके प्रयास को फ़्रेंकी डी जोंग ने शानदार ढंग से रोक दिया। इसके बाद कार्रवाई दूसरे छोर पर चली गई और लेवांडोव्स्की और गुंडोगन ने फेलिक्स को एक और अच्छे मौके के लिए उकसाया लेकिन ओब्लाक ने उसके स्मार्ट शॉट को बचा लिया। दूसरी छमाही डिएगो शिमोन ने अपनी टीम को खेल में वापस लाने के लिए हाफ टाइम में तीन बदलाव किए। एंजेल कोरिया, सीज़र एज़पिलिकुएटा और सैमुअल लिनो आए लेकिन बार्सिलोना आता रहा और घंटे से ठीक पहले एक सेकंड जोड़ने के करीब था। फिर से राफिन्हा पिच पर दौड़ रही थी और गोल के लिए जा रही थी। ब्राज़ीलियाई शॉट ने जान ओब्लाक को छकाया लेकिन पोस्ट से टकराया और सुरक्षित उड़ गया। मौके पर एटलेटिको की ओर से तुरंत प्रतिक्रिया हुई और एक और जवाबी कार्रवाई के साथ ग्रीज़मैन ने साइड नेटिंग में गोलीबारी की। समापन चरण में दोनों पक्षों के लिए अधिक मौके आए। यह पिक निस्संदेह स्थानापन्न मेम्फिस डेपे की फ्री-किक थी जिसे बार्सिलोना के गोल में वुडवर्क इनाकी पेना पर शानदार ढंग से उछाला गया था। इसके बाद लेवांडोव्स्की के पास इसे जीतने का मौका था, जबकि सामान्य समय केवल पांच मिनट शेष था, लेकिन उन्होंने फिर से अपने शॉट को वाइड डालने की साजिश रची। अंतिम मिनट बहुत ख़राब थे, पेना को जीत और वास्तव में महत्वपूर्ण तीन अंक बनाए रखने के लिए देर से एक और महान ब्लॉक बनाने की आवश्यकता थी।  

न्यूकैसल यूनाइटेड बनाम मैनचेस्टर यूनाइटेड: ए टेल ऑफ़ टू प्रतिद्वंद्वियों दुनिया भर के फुटबॉल प्रशंसकों को 2 दिसंबर, 2023 को एक रोमांचक प्रीमियर लीग मुकाबले का आनंद मिला, जब न्यूकैसल यूनाइटेड और मैनचेस्टर यूनाइटेड ने इंग्लैंड के न्यूकैसल अपॉन टाइन में सेंट जेम्स पार्क में आमना-सामना किया। समृद्ध फुटबॉल इतिहास और उत्साही प्रशंसक आधार से भरपूर दोनों टीमें इस बहुप्रतीक्षित मुकाबले में विजयी होने के लिए दृढ़ थीं। Edit & write by – Arshad idrishi मैगपाई उड़ान भरते हैं शुरुआत से ही, मैनेजर एडी होवे के कुशल मार्गदर्शन में न्यूकैसल यूनाइटेड ने अपना प्रभुत्व कायम रखा। एलन सेंट-मैक्सिमिन, कैलम विल्सन और मिगुएल अल्मिरोन के उनके हमलावर त्रिशूल ने मैनचेस्टर यूनाइटेड की रक्षा के लिए लगातार खतरा पैदा किया। सेंट-मैक्सिमिन की शानदार गति और ड्रिब्लिंग कौशल ने रेड डेविल्स के रक्षकों को मंत्रमुग्ध कर दिया, जबकि विल्सन की शारीरिक उपस्थिति और हवाई कौशल ने बैकलाइन को परेशान किया। पराग्वे के अथक मिडफील्डर अल्मिरोन ने अपने हमलावर साथियों को गेंदों की निरंतर आपूर्ति प्रदान की और विपक्षी टीम के लिए हमेशा खतरा बने रहे। एरिक टेन हाग के नेतृत्व में मैनचेस्टर यूनाइटेड ने तूफान का सामना करने का प्रयास किया। रेड डेविल्स की रक्षात्मक इकाई, जिसका नेतृत्व अदम्य हैरी मैगुइरे और लिसेंड्रो मार्टिनेज ने किया, ने न्यूकैसल के शुरुआती आक्रमणों को विफल कर दिया। अनुभवी सेंटर-बैक मैगुइरे ने अधिकार के साथ अपनी रक्षा की, जबकि अर्जेंटीना के डिफेंडर मार्टिनेज ने अपने संयम और बुद्धिमान स्थिति के साथ एक शांत उपस्थिति प्रदान की। जैसे-जैसे पहला हाफ आगे बढ़ा, न्यूकैसल युनाइटेड ने आगे बढ़ना जारी रखा, उनके लगातार आक्रामक इरादे मैनचेस्टर युनाइटेड के लिए समस्याएँ पैदा कर रहे थे। सेंट-मैक्सिमिन, विशेष रूप से, रेड डेविल्स के पक्ष में एक कांटा था, उसकी लगातार धमकी ने संयुक्त रक्षकों को बेईमानी करने और कॉर्नर देने के लिए मजबूर किया। गॉर्डन का स्वर्णिम क्षण अंततः सफलता 56वें मिनट में मिली जब न्यूकैसल के युवा विंगर एंथोनी गॉर्डन ने बॉक्स के किनारे से जोरदार प्रहार किया। गेंद डेविड डी गेया की फैली हुई भुजाओं को पार करते हुए नेट के पिछले हिस्से में चली गई, जिससे न्यूकैसल के वफादार लोगों में जबरदस्त जश्न मनाया गया। गॉर्डन का लक्ष्य उनके बढ़ते आत्मविश्वास और उच्चतम स्तर पर मैचों को प्रभावित करने की क्षमता का प्रमाण था। उनकी गति, ड्रिब्लिंग क्षमता और शूटिंग कौशल ने पूरे खेल में मैनचेस्टर यूनाइटेड की रक्षा को परेशान किया था, और उनका गोल स्कोरिंग क्षण एक प्रभावशाली व्यक्तिगत प्रदर्शन की परिणति था। यूनाइटेड की फाइटबैक फीकी पड़ गई न्यूकैसल युनाइटेड के गोल से बौखलाए मैनचेस्टर युनाइटेड ने वापसी की कोशिश की। रेड डेविल्स ने बराबरी की तलाश में सब कुछ आगे फेंक दिया, लेकिन उनके प्रयासों को न्यूकैसल रक्षा के अटूट संकल्प से पूरा किया गया। मैगपीज़ का रक्षात्मक अनुशासन अनुकरणीय था, प्रत्येक खिलाड़ी ने सटीकता और समर्पण के साथ अपनी निर्धारित भूमिकाएँ निभाईं। जैसे-जैसे घड़ी की सूई धीमी होती गई, स्टेडियम में तनाव बढ़ता गया। न्यूकैसल यूनाइटेड ने, अपनी जीत को महसूस करते हुए, और भी अधिक दृढ़ता के साथ बचाव किया, जबकि मैनचेस्टर यूनाइटेड ने एक अंक बचाने के लिए बेताब प्रयास में सब कुछ आगे बढ़ा दिया। मैगपाई विजयी होकर उभरे अंतिम सीटी बजी, और सेंट जेम्स पार्क हर्षोल्लास की लहर से गूंज उठा। न्यूकैसल युनाइटेड ने कड़े संघर्ष में 1-0 से जीत हासिल की, उनके लचीले प्रदर्शन और अटूट दृढ़ संकल्प ने उन्हें प्रतिष्ठित तीन अंक दिलाए। मैगपीज़ की जीत ने लीग को एक शानदार संदेश भेजा, जिससे इस सीज़न में शीर्ष चार में जगह बनाने के लिए चुनौती देने के उनके इरादे का संकेत मिला। सामरिक विश्लेषण: रक्षात्मक संगठन में एक मास्टरक्लास एडी होवे की सामरिक कुशलता न्यूकैसल युनाइटेड की जीत में चमकी। एक उच्च-दबाव प्रणाली को नियोजित करने के उनके निर्णय ने, एक अच्छी तरह से संरचित 5-3-2 गठन के साथ मिलकर, मैनचेस्टर यूनाइटेड के हमलावर खतरे को प्रभावी ढंग से दबा दिया। मैगपीज़ का रक्षात्मक अनुशासन अनुकरणीय था, प्रत्येक खिलाड़ी ने सटीकता और समर्पण के साथ अपनी निर्धारित भूमिकाएँ निभाईं। दूसरी ओर, मैनचेस्टर यूनाइटेड को न्यूकैसल के सामरिक दृष्टिकोण को अपनाने के लिए संघर्ष करना पड़ा। मैग्पीज़ के आक्रामक दबाव से उनके पासिंग पैटर्न अक्सर बाधित हो जाते थे, और मेजबान टीम की सुव्यवस्थित रक्षा द्वारा उनके आक्रामक कदमों को अक्सर विफल कर दिया जाता था। निष्कर्ष: प्रतिद्वंद्विता में एक निर्णायक क्षण न्यूकैसल यूनाइटेड और मैनचेस्टर यूनाइटेड के बीच मुकाबला सिर्फ एक मैच नहीं था; यह दोनों क्लबों के बीच लंबे समय से चली आ रही प्रतिद्वंद्विता में एक निर्णायक क्षण था। न्यूकैसल यूनाइटेड की जीत ने एडी होवे के नेतृत्व में उनके नए लचीलेपन और दृढ़ संकल्प को प्रदर्शित किया। मैगपीज़ की जीत ने एरिक टेन हाग के नेतृत्व में मैनचेस्टर यूनाइटेड के संघर्षों को भी उजागर किया, जो अभी भी अपने दर्शन को लागू करने और क्लब में सफलता लाने की कोशिश कर रहे हैं।

प्रधान मंत्री नरेंद्र मोदी ने दुबई में COP28 शिखर सम्मेलन के मौके पर अपने इतालवी समकक्ष जियोर्जिया मेलोनी से मुलाकात की।   दुबई में COP28 सम्मेलन में भाग लेने के दौरान, प्रधान मंत्री नरेंद्र मोदी ने इटली के अपने समकक्ष जियोर्जिया मेलोनी के साथ बैठक की। “#COP28 शिखर सम्मेलन के दौरान इटली के प्रधान मंत्री @जियोर्जियामेलोनी के साथ मुलाकात।” प्रधानमंत्री ने सोशल मीडिया साइट एक्स पर लिखा, मेरा मानना है कि भारत और इटली एक सफल और टिकाऊ भविष्य बनाने के लिए मिलकर काम करेंगे। मेलोनी ने अपने इंस्टाग्राम पेज पर भारत के प्रधान मंत्री के साथ ली गई एक सेल्फी पोस्ट की। मेलोनी ने पीएम मोदी के साथ अपनी सेल्फी को कैप्शन देते हुए लिखा, “COP28 में अच्छे दोस्त #मेलोडी।” मेलोनी ने इस साल सितंबर में जी20 शिखर सम्मेलन के लिए भारत का दौरा किया था। इटली के प्रधानमंत्री ने जी20 शिखर सम्मेलन से इतर मोदी से मुलाकात की। “मेरी प्रधानमंत्री @जियोर्जियामेलोनी के साथ उत्कृष्ट बैठक हुई। हमारी बातचीत में व्यापार, वाणिज्य, रक्षा, उभरती प्रौद्योगिकियों और अन्य क्षेत्रों पर चर्चा हुई। भारत और इटली वैश्विक समृद्धि के लिए मिलकर काम करते रहेंगे,” प्रधानमंत्री नरेंद्र मोदी ने सोशल प्लेटफॉर्म एक्स पर पोस्ट किया था। इससे पहले मार्च में मेलोनी 8वें रायसीना डायलॉग 2023 में मुख्य अतिथि के रूप में हिस्सा लेने के लिए दो दिवसीय दौरे पर भारत आई थीं। उन्होंने राजधानी के हैदराबाद हाउस में पीएम मोदी के साथ द्विपक्षीय वार्ता की थी। बैठक के बाद एक संयुक्त प्रेस वार्ता को संबोधित करते हुए मेलोनी ने कहा था कि मोदी वैश्विक स्तर पर सभी नेताओं में सबसे अधिक प्रिय हैं। उन्होंने कहा, “(पीएम मोदी) दुनिया भर के सभी (नेताओं) में सबसे पसंदीदा हैं। यह वास्तव में साबित हुआ है कि वह एक प्रमुख नेता रहे हैं और इसके लिए बधाई।” प्रधान मंत्री ने अपने संबोधन में कहा, “व्यावसायिक मानसिकता से प्रेरित कार्बन क्रेडिट का दायरा सीमित है और इसमें संबंधित जिम्मेदारी का अभाव है। हमें व्यक्तिगत लाभ को प्राथमिकता देने वाली विनाशकारी मानसिकता से दूर जाने की जरूरत है।”  

(Sam Bahadur movie review)सैम बहादुर फिल्म समीक्षा: निर्देशक मेघना गुलज़ार की नवीनतम नाटकीयता फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ के जीवन के रोमांच और विचित्रता को दर्शाती है। सैम बहादुर फिल्म समीक्षा: सैम बहादुर के पास इसके लिए बहुत कुछ है। निर्देशक मेघना गुलज़ार के लिए, यह तलवार (2015) और राज़ी (2018) में दो शानदार सफलताओं के बाद आई है। इसमें विक्की कौशल हैं, जो देश के विरोधियों के खिलाफ एक मिशन पर पुरुषों की भूमिका निभाने के लिए कोई अजनबी नहीं हैं, उन्होंने इसे उरी: द सर्जिकल स्ट्राइक (2019) और सरदार उधम (2021) में काल्पनिक और वास्तविक जीवन दोनों के लिए किया है। अंत में, यह देश के सबसे प्रतिष्ठित सैनिकों में से एक फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ के जीवन के बारे में है, जो लगभग एक पौराणिक महान व्यक्ति थे, जो द्वितीय विश्व युद्ध में एक जापानी सैनिक द्वारा नौ बार गोली मारे जाने के बाद भी जीवित रहे थे। यह भी पढ़ें: सैम बहादुर की पहली प्रतिक्रिया, अभिषेक बच्चन ने विक्की कौशल की सराहना की | अपनी सीट पर लंबे समय तक करवटें बदलते और छटपटाते हुए, आप सिनेमाई प्रतिभा के उस निर्णायक क्षण की प्रतीक्षा करते हैं। जब लेखिका भवानी अय्यर और निर्देशक मेघना गुलज़ार आपको हंसाने की कोशिश करते हैं तो आप ज़ोर से मुस्कुराते हैं। और फिर भी, इस सब के अंत में, सैम बहादुर की बात पूरी तरह से आपकी समझ से परे है। मैं मूवी हॉल से बाहर आकर ऐसा महसूस कर रहा था जैसे मुझे मानेकशॉ पर आपके द्वारा पढ़ी जाने वाली वार्षिक ऑनलाइन सूची की ताज़ा रीटेलिंग दी गई थी – देश के तत्कालीन प्रधान मंत्री के लिए भी विनम्र पाई के प्रसिद्ध फीडर, घनी हैंडलबार मूंछों के गौरवान्वित मालिक और डिस्पेंसर। चूड़ियाँ और युद्धक्षेत्र सूत्र। बायोपिक्स विशुद्ध रूप से एक स्केच शैली है क्योंकि उनमें से अधिकांश एक एपिसोडिक ढांचे का पालन करते हैं और सत्यता और लंबाई की अवधारणाओं द्वारा सीमित हैं। जो चीज़ इस शैली के उत्पाद को यादगार बनाती है वह यह है कि किसी फिल्म का केंद्रीय संघर्ष कैसे और कहाँ स्थित है। ओपेनहाइमर में, जो इस साल की शुरुआत में सामने आई थी, यह नायक की सुरक्षा मंजूरी को रद्द करना था और कैसे फिल्म ने खुद को इसके इर्द-गिर्द लपेट लिया। सैम बहादुर ने अपने प्रसिद्ध नायक की कहानी को बहुत अधिक आतिशबाज़ी बनाने की विद्या, विचलन या मानेकशॉ के अंतिम सिग्मा पुरुष के रूप में हालिया विनियोग को समस्याग्रस्त किए बिना बताना चुना है। यह उनकी किंवदंती को स्क्रीन पर जीवंत करने के पुरस्कारों को प्राप्त करने के लिए इतना समर्पित है कि यह एक जीवनी प्रस्तुत करता है। वास्तव में, मानेकशॉ के पाकिस्तानी समकक्ष, याह्या खान (मोहम्मद जीशान अय्यूब) के चरित्र-चित्रण में अधिक बारीकियाँ मिलती हैं (लेकिन कुछ डरावने उम्र बढ़ने वाले मेकअप और प्रोस्थेटिक्स के बिना नहीं)। अगर कोई एक चीज़ है जो आपको इस फिल्म से बांधे रखती है, तो वह विक्की कौशल हैं। गोविंदा नाम मेरा, ज़रा हटके ज़रा बचके और द ग्रेट इंडियन फ़ैमिली में उनके लिए लिखे गए किरदारों के मामले में काफी हद तक निराशाजनक वर्ष के बाद, सैम बहादुर कौशल को काम करने का जादू देते हैं जो उन्होंने सरदार उधम, राज़ी (2018) में दिखाया है। और मसान (2015)। एक कम कलाकार के हाथों में, मानेकशॉ की चाल, प्रभावित स्वर और व्यापक रूप से ज्ञात सहज आकर्षण और त्वरित बुद्धि एक व्यंग्य की तरह लग सकती है, लेकिन हमेशा आत्मविश्वास से भरपूर कौशल चरित्र पर मजबूत पकड़ बनाए रखता है। उनकी ऑफस्क्रीन स्पष्टवादिता और आत्म-स्वीकार करने के तरीके नायक के आशावाद और उसकी क्षमताओं में अटूट विश्वास में खूबसूरती से तब्दील हो जाते हैं। सान्या मल्होत्रा, सैम की आकर्षक पत्नी सिल्लू बोडे के रूप में, मानेकशॉ परिवार में एक भावनात्मक लंगर लेकर आती हैं, जो उनकी मनमौजी ऊर्जा को उस सहजता के साथ पूरक करती है जिसे वह हाल ही में जवान और कथल में प्रदर्शित करने आई है। फिल्म में बार-बार यह संकेत दिया गया है कि मानेकशॉ की जीत सिल्लू और उनकी बेटियों की कीमत पर हुई है। हालाँकि, इंदिरा गांधी के रूप में फातिमा सना शेख का चित्रण काफी हद तक अस्थिर है जिसका दोष काफी हद तक कास्टिंग पसंद पर है। फिल्म का संगीत तेज़, विचलित करने वाला और बेस्वाद है (युद्ध गान बढ़ते चलो अविश्वसनीय रूप से नीरस और सुरुचिपूर्ण है), जो शंकर-एहसान-लॉय की स्पष्ट संगीत क्षमता और गुलज़ार, राज़ी के साथ तीनों के आखिरी शानदार सहयोग को देखते हुए आश्चर्यजनक है। मध्यम पृष्ठभूमि स्कोर के अलावा, सैम बहादुर कथा को बनाए रखने और कार्यवाही में एक दस्तावेजी गंभीरता लाने के लिए अभिलेखीय फुटेज का भी प्रभावी उपयोग करते हैं, लेकिन यह भी फिल्म की निष्क्रिय रैखिकता और स्टैकाटो टाइम लीप्स में योगदान देता है। मानेकशॉ के जीवन के अलग-अलग हिस्सों में सैम बहादुर को मधुर और आकर्षक के रूप में देखा जा सकता है, जो मिलकर फिल्म की कहानी बनाते हैं। इन्हें बहुत अच्छी तरह से शूट, डिज़ाइन और अभिनय किया गया है (बर्मा में हवाई हमलों और युद्ध के दृश्यों पर सिनेमैटोग्राफर जे आई पटेल के काम के लिए सहारा) और शायद यह सिनेमाघरों में इस लार्जर दैन-लाइफ विगनेट रील को देखने लायक बना सकता है। लेकिन वे तार जो उन्हें एक साथ बांधते हैं, जैसे कि मानेकशॉ का अपने रेडियो सेट ले जाने वाले रसोइये के साथ मजाक, प्रमुख व्यक्ति और उसकी महिला का बॉलरूम मिलन-प्यारा – या वह क्रम जहां वह गोरखाओं और डर के बारे में बेहद लोकप्रिय घोषणा करते हुए दिखाई देते हैं, असंबद्ध महसूस करते हैं और फिल्म के बड़े पैमाने पर आशावादी स्वर के कारण इसमें कुछ ढील देने की सख्त जरूरत है।